《相》
流行音乐里游泳的人变成了残疾的青蛙——
暴雨中奔跑赶路的人被斑马线缠住了脖子——
广告牌前凝固的眼神悬挂着难以甩掉的藤萝——
办公室内敲击键盘的手指生出坚硬的条状石头——
傍晚沿黄浦江徘徊的脚步踩不灭奇怪的漏气声——
凌晨酒吧内晃动的身影又举起魔术师的高帽子——
有人在高速公路梦游，背上的断翅在车轮下跳舞——
有人被玻璃窗遮蔽了神情，双腿灌满弯曲的楼梯——
有人将舌头整形成仙人掌，大脑全是无用的留白——
孩子们急促地从笼子里逃出，叽里咕噜地说着鸟语——
24个几何图案正好拼成闹钟的心脏，灰溜溜地脱离了肉身——
失眠者被尊为先驱，从枕头上陷下去，掉进了半扇空镜子。
《摆渡的人》
世界上只有两种人：到过外滩的人和没到过外滩的人。
所有的人都口含星星，不约而同来到同一个渡口，互为亲人、邻居、陌路人或生活对手。
体内会哭的东西想过江，下沉的东西抱着金碧辉煌的人生想独守欲望之城。
摆渡的人摆渡任何人都是在摆渡自己，摆渡无数个梦游者就是摆渡无数个自己，无数次的摆渡之后，摆渡的人总是万分沮丧地回到爱恨交加的原地。
世界上只有两种人：到过外滩的人和没到过外滩的人。
没到过外滩的人，背上都曾有过翅膀。
到过外滩的人，都背负着一对瘫软的桨，一如达利画笔下，垂挂于树枝上的时间。
《每条路都能找到自己的亲戚》
展开地图，每条路都能找到自己的亲戚。
从浦东与浦西说起上海，不同的方言彼此浸泡。
她在书店的橱柜里注视祖国，二十三个省份的名字各执起点和终点。
小渔村已经长成大城市。吴侬软语里彼时多汁的故事，早在众人皆醉我独醒的时刻悄悄退下舞台，此时带露的传奇正在日出江花红胜火地上演。
研究众生平等的神已经老去，她身边的陌生人越来越多。
怎样缓解黄浦江与一位异乡人的关系？
黄金上挂满了荒草。
高楼头顶雾水。
只有这一条一条的路，坚持从沉闷的日子里突围，一步一步，一段一段，无论晨昏，无论阴晴，都将距离的温度连接。
这一条一条的路，安静地躺在上海的掌心。
她，或者他们，就在上海的掌纹里豢养了无数的快马和鸽子。
《这个早晨》
凌晨的第三个梦说，城市的嘴唇需要闭关。
她还是早早地从露水中醒来，在曙光面前摆好筛子——
伸懒腰。穿衣。抖掉全身上下慵散的颗粒。像拜访旧友一样拜访早餐。在朝霞没有打扮好之前出门。快步。紧紧地抱住深呼吸。
这个早晨，古老的神话端坐在光明之上，她终于明白了天空的深意。
仰望一只飞鸟，看白云的幸福手捧棉花，穿过两条街道，与第三个红绿灯迎面相逢，安心地，在人群中发酵。
作为这场盛宴的品尝者，时间有多少裂缝，她就愿意用多少余生的沙砾去补漏。
她死咬着沿途的笛鸣，自己为自己不断留白，直到汽车的尾气覆盖了她的视线，空气发出秘密的叫声，她才从城市的耳朵里转过身来。
“人类正在透支——
那些明明还不起的债……”
大地闪耀如鱼，她本不想说这些鳞片下风尘仆仆的刺。
《明天》
这一天的嘈杂，应和着天上云层变幻的形态，迅速站立起来，与寂静成为仇敌。
她埋下头，将一切沉重的石块击穿，透过真理，窥视谎言，借口向这个高贵的城市转述了时间的第三层涵义。
同样的剧情，正在套用经典的公式，将繁杂的情节一一压缩。
火热的那部分和漠然的那部分叠加在一起，从强大的风暴中长出手臂，它们挥来挥去，挥来挥去……省略号已经很长了，她急急地忙着感恩，致歉。
风吹来六月的鹰，叼走斑驳陆离的视线，迅速飞离昨天。
她跳出悲观的近义词，在潜意识里返回睫毛下明亮的住所。
她相信明天仍然是一种新事物。
只是夏日炎热，依赖空调病活着的人，将门窗关得更紧了。而明天该用怎样的信号，向日子发出精确的邀请？
《错觉》
玻璃瓶中的绿草又多出了一枚心脏。
长势像昨天的一句话，瞬间穿越数年光阴，被未来的某一本书所迎接。
她坐在窗前，天上的云朵与身旁的绿草是并排着走路的，其实并不是它们在走路，而是她的眼睛在移动。或许，第一个用目光在草叶上分解叶绿素的人就要诞生？笑，在她的睫毛间嬉戏起来。
瓶中的水拥有静静的睡眠。静得如此干净，没有一丝旧梦的碎表情。宁静的暗道里突然涌出一个身影——那位在记忆中敲烟斗的化学老师，正在描述二氧化碳如何转变为碳水化合物。但是，太阳已西沉，暮色与光合作用的距离，越来越远。
她说，借来眼睛。
她聚拢的视线无意中撞上了的一片枯黄的叶子，叶绿素不翼而飞，死去的心脏被迅速拔走。
所谓绿草的心脏的多与少，仅仅是一场错觉。
《空墙壁》
墙面空空的，仅剩下，一束灯光驾驶夜晚。
我们都是从复杂的声音里退回来的——
这些迟疑，这些踌躇，这些耳朵上的肖像，借助室内微光的漏洞，在柜子与椅子的坚硬之间，搬动清冷的阴影。
一个城市的体温，在一阵思想的空白里骤然下降。
我们必须在沉默中关闭一些想法，趁过去腐烂的时候扔掉身上所有的反光。谁也无法窥视未来,亦无法立刻把走失的温度召回。
手握方向盘的灯，还守护在那里，它阅尽最后一粒黑暗，就能将我们救赎？
光们在流泻，浸透我们的帽檐，衣袖，
纽扣，袜子,发根……看我们，从窗口，迈向刀口，把泥泞的道路折弯，落入旧年的深渊。
至此，我们发现了彼此的空无。
至此，我们调动记忆，盘查细节。
到另一生，另一世，我们都无法说出虚度的年华和愧疚。
《剪刀的姿势》
像一个拥抱，经过相见和离别。
把我们碎裂为时间、地点，情景的细节将每一天重复，动作为顺时针，快节奏，或者慢拍子，都不会在表情里错过奇异的花朵和宁静的疤痕。
一些人举着果实的语言高声说话。
一些人匍匐在枯叶的尸体上偷偷哭泣。
一些人，翻动白天和夜晚，在一棵树的哲学里搅乱沉重的年轮，提炼无数的“我”分担各自的角色。
剧场闪烁，模仿剪刀的姿势。
剪。剪。剪。
抒情的天空是一种剪不断理还乱的纠缠，相逢了,走散了,找到了，迷失了……开始和结局,各自都以独行者的名义安营扎寨。
日子的自我战争，没有输赢，它被迫捆绑自己，又温柔地释放了自己。
“忧伤，或者美，我们像它。”
《在悬崖上照镜子》
另一种眼睛在移动。
另一种光，从黑夜里分解出悬崖，和降落伞。
失眠者在悬崖上取下镜子。白日穿梭，旋转镜中。日子的碎屑，驰过透明的边界，或继续悬浮，或掉进深渊。
半生走过的道路，云烟般升起来，恢复崎岖的形状和记忆。
每天探视耳朵的，是熟悉的嗓音，遍布客厅、卧室、厨房……这一生已无法虚构，而这虚构的悬崖，它省去一切面具，使你必须正视明天的早餐，终究要和婴儿的哭声一起，插入暮年的双鬓，长成硕大的坟墓。
最美的风景仍在高处，被云雾缭绕。
苍老，降落在逼仄的岩石上，目光折射出混沌；年轻，依然在那里，看悬崖旁的降落伞，摘走另一个身体，而它也许是一棵树，你的命运没有钉牢它。
那些看不清的，它们在我的镜外，无生无死。（作者：语 伞）
《创作手记 | 诗外话》
外滩，理所当然是上海的代名词。移居上海十余载，太多活生生的“现实”让我目不暇接。似乎人人都是渡客，每天都在匆匆忙忙地赶赴渡口。抵达渡口的人，又处心积虑地想自己手拿双桨掌握方向，成为摆渡自己的人。外滩，在上海无疑有着“光”的磁场，它普照着所有捕梦者去追寻理想之路，同时它又是迷茫者审视自己的镜子，而有时，它还看到某些人在它面前一次一次把自己逼向绝境。我以梦游者的身份，游荡在上海越来越眩目的外在形态之中，对现代人的现实处境和精神状态一览无余。在城市病：沮丧、失眠和纠结的作用下，人心常常偏离轨道，甚至扭曲变形。现代人应该如何喘息？连庄子也未曾给出明确回答。我只能去外滩排除杂念听风，把黄浦江的潮水看出彩色的魅影和无数生命的在场。我看自己如看他们，我听他们如听自己。很幸运，我面前有一个外滩。它在代替世界，与我交谈。
责任编辑：杨博 沈彤
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