都说，台上一分钟，台下十年功。可对于拿命拼演艺的杂技来说，要想达到出神入化的程度，那得用上毕生的精力！

　　

　　时下，人们爱说“玩的就是心跳！”但当你看过浠水杂技团的“晃板越刀”、“对口咬花”、“顶碗双飞燕”、“高台定车”、“双层高车踢碗”、“晃梯顶技”、“走钢丝”等当家特色节目，那可不只只是心跳，你一定会目瞪口呆，双脚十爪抓地，心撞胸腔，惊叫连连……

　　

　　可是，有谁知道：浠水杂技团几代人的辛勤付出、倾力奉献究竟是为了什么？最艰难时期，他们甚至连最低的生活保障都难以为继，但他们依然热爱这份事业，哪怕走村串户讨生活，也要把自己所钟爱的技艺传承下来，发展下去！

　　

　　

　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。浠水，在中国地图上只不过是个小小的圆点，但一旦你走近他，你就会发现，这个虽然只有1949平方公里的县域，其地理位置实在是太重要了！吴头楚尾，北控江淮，西望巴蜀，南抵长江，巴水、浠水、蕲水三大水系贯穿，自古就是交通要道、移民走廊，东南西北各种文化艺术在这里碰撞交融，使其本土文化和外来文化具有较好的兼容性。

　　

　　杂技，这个中国民间绝活，最早发现于西汉墓葬中的“角抵图”，也就是那个时期的杂技，被称为“角抵戏”“百戏”、“散乐”“杂戏”等。千百年来，随着各种文化的交融、传承，开始在浠水生根发芽了。

　　

　　浠水杂技目前有据可查为明清时期，特别是清代末期由王姓夫妻俩组建的杂耍班在浠水最为活跃，也最有影响。他们在县城和乡下表演杂耍，主要节目有《蹬技》、《滑稽》、《耍坛子》等。但由于后来社会动荡，军阀混战，他们的生活极其艰苦，生存出现困难，杂耍班一度消失在人们的视野。

　　

　　上世纪五十年代，由17位民间杂技人员组成的皖北工友马戏团进入浠水县长岭乡演出，他们精湛的演艺，颇受当地人们欢迎。马戏团一班人看到了杂技在这儿具有较好的市场前景，主动要求挂靠浠水，经省地有关单位同意，由浠水县政府批准，登记注册为“湖北省浠水县杂技团”。

　　

　　随后，浠水县狮子舞表演兴盛。狮子舞表演时，同时进行刀枪剑戟棍耙鞭锤等“十八般武艺”和“玩火络”、“大刀砍肚”、“重物压人”“钉板躺人”、“飞叉”、“抵棍”、“喷火”等表演，还有《龙灯舞》、《天狮子舞》、《板凳龙》、《高跷戏》、《抬阁》、《打柳戏》等文艺表演，均含杂技技巧，深受群众欢迎。同时，安徽、湖南、河北等多省的马戏班、杂耍班来浠水县卖艺表演，还有不少人进入了浠水杂技团，更加丰富和促进了浠水杂技事业的发展。

　　

　　上世纪六十年代初，杂技团陷入困境，不得已只好集体下放到浠水县滨江农场，与农民一样记分劳动，基本停止演出。次年7月，恢复训练和演出，杂技团起死回生。后赴安徽开展历时3年巡回演出，其间，演员思想觉悟和演技水平都得到大幅提升。随后，招收新人，吸纳青年团员，成立团支部。发展党员，成立党组织。充分发挥党团干部和组织作用，杂技团重显新机活力。

　　

　　由于早期的节目数量较少，动作比较单一，也不很讲究规范。1964年至1972年，浠水杂技团陆续聘请武汉杂技团退休老师来团教学，并选派演员到郑州市杂技团培训。通过不断学习提升，演员综合素质得到了大幅提高，节目也更加精彩纷呈。后被省委选定为全省重大节日与活动专业慰问团队，赴三线、葛洲坝、武钢等建设工地慰问演出，并多次完成接待国家领导人和外宾的演出任务。声名鹊起的浠水杂技团开始结束大棚演出的历史，连续在武汉、上海、广州、杭州、深圳、海南等都市舞台演出。队伍不断发展壮大，演职员工已达百余；事业不断创造辉煌，多次受到党和国家领导人的亲切接见。

　　

　　上世纪九十年代，浠水杂技团与广州杂技团互派教练培训。通过学习，并借鉴了国内外杂技形式和演技。特别是演员发挥所长，勤学苦练，互相切磋，创新了一大批特色节目，节目数量不断增加，表演艺术日臻完美，逐渐形成浠水杂技既有北方的刚劲又有南方的柔美，刚柔相济的新、奇、美特色。

　　

　　同时，他们顺应市场经济潮流，实行管理机制和体制机制改革。恢复和建立职工代表大会、工会和艺委会等8个组织，开展组织活动。进行“一团两制（体）”的模式探讨，将行政和业务分开。对演出业务团队实行股份合作制，自主经营、自负盈亏。按市场经济规律生产节目，开辟市场，保住“品牌”，留住队伍，激励新人。这样既甩掉了包袱，减轻了压力，又充实了一线演出力量，使杂技团在改革洪流中勇立潮头。

　　

　　此时，浠水杂技团不断开拓国外市场，先后与保加利亚、泰国、韩国、印尼、新加坡、阿曼等国家专业团队联合演出，开创了整团走出国门演出的历史。走出了一条多途径立体式市场演出道路，为浠水杂技团的生存发展和进一步传承拓展了更大的空间。

　　

　　

　　想起往日苦，两眼泪涟涟。

　　

　　浠水杂技团的老杂技艺人，在旧社会走江湖卖艺，生活难以保障不说，还处处受人歧视，恶狗咬，歹徒欺也是常态。新中国成立后，他们翻身作主成为正规演出团体，演出、生活有了保障，从此精神振奋，对新学员言传身教，自觉地服务新社会，服务工农兵。一批又一批的老艺人的辛勤付出和为了传承所作出的奉献和牺牲，影响着一代又一代的浠水杂技人！

　　

　　老团长胡子胜在演出《对口咬花》节目时被道具铁钎刺破喉咙仍坚持演出，来不及诊治，不幸殉职。

　　

　　党员胡爱玉在广东惠东庄园定点演出时，多次跌伤昏倒舞台，苏醒后仍坚持工作，不顾体弱多病训练学员，最后累倒在舞台，因公而逝……

　　

　　浠水杂技人始终以他们的高尚人品为榜样。不论严寒酷暑，不管雨雪风霜，他们辗转基层乡镇为群众演出，深入偏远村组给五保、残疾老人表演。在崎岖的山路上，自己拖板车，肩挑背驮搬运道具。为了与群众打成一片，还主动和农民一道插秧割谷，车水打场；为五保老人挑水打柴，洗衣做饭；始终把深入基层，贴近生活，把服务人民群众作为自己的文艺宗旨。

　　

　　为了传承，他们一方面继承发扬，一方面探索创新，苦练本领，舍身求艺，不断打造精品。

　　

　　韩奚芳、侯化民、胡爱玉等人苦苦揣摩，反复修改，创作了难度极高的《晃板越刀》。他们在台桌上表演晃板技巧，底座演员站在一米多高的刀架上，二节和尖子演员在底座的肩上表演“对手顶”、“拉朗持”、“抱头顶”等高难度技巧，在“双扯牌楼”造型后，三名表演晃板技巧的演员依次从底座晃动的刀门架下一跃而过，《晃板越刀》成为了当时国内罕见的特色节目。

　　

　　上世纪60年代，张文昌、胡爱玉两位主演将传统的《单人咬花》改为双人表演技巧。底座演员站在台桌上，口咬花束枝端，承担起上面演员的身体重量，并高度掌握平衡，尖子演员在底座演员肩上仰弯身体与底座演员对口咬花，尖子演员身体悬空，双手展开，似飞燕展翅，以惊人的力量和美的造型征服了广大观众。

　　

　　《顶碗双飞燕》是胡爱玉在董振奎、李东海老师指导下，继承夏菊花《顶碗》技艺摸索苦练发展出来的。演员将“柔术”与“顶碗”融为一体，最后的双层双飞燕拐子顶顶碗造型优美，气势磅礴，给观众美的享受。“顶碗”是浠水杂技团特色节目也最受观众欢迎的节目之一。

　　

　　八十年代曹国才、曹小英在单车踢碗的基础上，创新合演了双层高车踢碗，底座演员先凌空跃上比自己高出一截的独轮高车，前后来回行驶在圆台上，在台上完成高车头顶“四扣碗”后。女演员由助手送到底座演员的肩上，底座演员在控制上下平衡的基础上，将碗、缸子、匙子依次稳稳地踢到尖子的脚上，再由尖子踢到头顶上，创造了两人此起彼伏的三连踢。精湛的演艺得到了广大观众的高度评价。

　　

　　随着新人加入和年轻人才引进，节目创新更是层出不穷。

　　

　　九十年代末，胡浠水、周敏、瞿威等人在传统的《单人晃梯》和《顶杆》基础上，创作了《晃梯顶技》。底座演员和尖子演员在晃梯过程中完成的“丢顶”、“大翻身”、“小顶上下梯”到“独竿小顶晃圈”等高难对手动作组成，最后以“三节人带双扯”收场。该节目代表湖北省参加全国第三届少儿杂技比赛，获“铜狮奖”。

　　

　　《走钢丝》俗称“踩软索”，这是浠水杂技团保留节目。但他们经过探索、改革，在钢丝两端装有弹簧，又称“弹簧钢丝”；使走钢丝节目更增加了惊险性和技巧难度。该节目先后多次在有关赛事中获奖。此外，《顶碗双飞燕》《高椅顶分砖》《蹬伞》《对转花坛》《双人吊子》《地圈》《古彩戏法——吉庆有余》《神仙眷侣-软钢丝》《云天精灵—柔术》等一大批节目都在继承的基础上进一步创新，成为广受欢迎的节目。传承，使得浠水杂技一步一步走向辉煌。

　　

　　

　　从原始的把戏，到杂技艺术，从杂耍艺人到杂技艺术家，都是一个质变的过程。

　　

　　从乡村流浪以天地为舞台，到演出大棚到现代化的艺术馆甚至金碧辉煌的国际大舞台，是一个量变到质变的过程。

　　

　　市场经济大潮冲击着各行各业，浠水杂技团更是首当其冲。当生存也成为难题的时候，县里就把他们和楚剧团合并为县艺术团，对外仍以杂技队身份演出。由于楚剧与杂技剧种属性不同，业务很难融合，管理也磕磕绊绊，很不顺畅。杂技团老艺人们看在眼里，急在心上。7月，他们精心策划了一场特别的杂技专场演出，特意邀请县委、县政府主要领导观看。看过演出，县委书记曹启佑深受震动，当即指出：“浠水杂技很有特色，很有实力；杂技团不仅不能撤，而且要办好。”次日，便召开县委常委会议，决定恢复杂技团原来建制。随后，招收学员、聘请教练、安排湖大毕业生吕文霞教授文化课，杂技团一步步走入正常轨道。

　　

　　上世纪九十年代。著名杂技艺术家、中国杂协主席夏菊花等领导观看了新学员首场汇报演出后，觉得杂技团新人辈出，繁星璀璨，活力四射，大为赞赏，提议并经省文化厅授名为“湖北省星星少年杂技团”从而让这支杂技新生力量重现青春活力，迅速步入发展快车道。他们长年受邀在全国各地、东南亚以及韩国、阿曼、保加利亚等国家巡回演出，广受欢迎。杂技团演职人员还受到江泽民、胡锦涛、西哈努克亲王、泰国亲王等国家领导人的亲切接见。

　　

　　时间进入新世纪，浠水杂技以湖北一枝独秀而被省政府列入“非物质文化遗产保护名录”，从而开启了受到法律保护的文化遗产新篇章。

　　

　　俗话说，“有窝才是家！”一个单位，同样如此。2014年1月4日，对于浠水杂技团来说，是个值得纪念的日子。这一天浠水万人空巷，人头攒动，鼓乐齐鸣，嘉宾云集，占地86亩，建设面积8818平方米的浠水杂技馆破土动工，终于有了一个像样的新家了！而今，这个超级“大菠萝”形的现代化杂技馆，骇然矗立浠水北城，成为该县地标建筑。胡子胜、李新亮、曹国富、胡兴华、程金波、胡浠水、夏雁松、周敏等历任团领导的共同心愿、共同努力终于画了一个句号。

　　

　　为了传承，他们始终把人才培养作为重中之重。杂技团成立至今，已经多批次招录培训新人百余人。2017年，又一次性招录新生30名，委托专业学校专业教师通过五年的精心培训学习，现均已毕业回到杂技团担任主要演员。新生力量的注入，再一次让杂技团焕发了生机和活力。

　　

　　“火车跑得快，全靠车头带”。当接力棒传到现任团长周敏手上，也是杂技团发展最好时期。天时地利人和，成就了他的事业辉煌：“湖北杂技之乡”金字招牌到手了！浠水杂技团升格为“黄冈市杂技团”！还有，杂技进校园开设兴趣班普及杂技、魔术，经常性出外、出国演出等等，他每天都忙得不亦乐乎！为了杂技艺术的传承，他殚精竭力、默默无闻的奉献。

　　

　　尤其应该记住的是：胡子胜、胡爱玉、张文昌、罗秀成、张炳文、李松林等一代代新老杂技艺术家，他们把舞台当战场，以命博艺，在业界、在人民心中赢得了很高的声誉。近十年来，浠水杂技在国家、省市以及国际交流中获奖10多次，曹国富、胡兴华、周敏等先后当选为湖北省杂技家协会副主席，多位同志先后当选为理事。每年在全国各地、世界各地巡回演出200多场。

　　

　　新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。正是浠水杂技团一批批新老同志的倾情奉献，尊老携新，才使得浠水杂技艺术不断得以传承，不断走向辉煌！

　　

　　作者简介：郑能新，中国作家协会、中国散文学会、中国民间文艺家协会会员，湖北作家协会全委委员;黄冈市文联副主席，黄冈市作家协会主席，现为湖北省民间文艺家协会副主席。已发表、出版文学作品200余万字；有40多篇入选《小说选刊》《读者》《新华文摘》《短篇小说选刊》等国家级选刊、选本；有多篇作品被选入大、中学生课本、课辅以及学生考试、公务员考试题例。曾获“西班牙华语小说奖”、“孙犁文学奖”、“曹雪芹短篇小说奖”以及中国小说学会、中国散文学会等文学奖项50多次。曾获“湖北省文联系统十佳青年文艺人才”、“湖北省宣传文化系统‘七个一百’百名文学人才”称号。