在金西厓后人的见证下，备受竹刻与文玩爱好者关注的“金石筼筜——金西厓竹刻艺术特展”12月6日在上海博物馆开幕，展览包含展品共计163件（套），以竹刻作品为主，还包括木雕、绘画、印章、拓本、名家题跋、档案资料等与其艺术生涯有关的文物。本次展览以上海博物馆馆藏为主，另向湖州市南浔区档案馆借展了珍贵的档案资料。展期将延续至2020年2月23日。

　　

　　金西厓（1890—1979），名绍坊，字季言，西厓（一作西崖）其号，以号行。受兄长名画家金城和竹刻家金东溪的影响，金西厓在青年时期便在竹刻创作上取得成功。他精通竹刻工艺中几乎全部的平面雕刻技法，也能雕刻木、牙、石等材质。在竹刻艺术史上，金西厓可称后期文人竹刻集大成的人物，启功曾称他“于五百年来竹人之外独树一帜”。他继承了清代中期以来杭嘉湖地区浙派文人竹刻的优良传统，十分重视作品格调的书卷气和讲求刀法上的金石味。金西厓长年寓居沪上，与海派书画篆印诸大家多有交往，并受到他们的影响，成为海派竹刻的中流砥柱。

　　

　　在金西厓的作品中，有很多是与其长兄、书画家金城（1878—1926）合作而成的。“拱北画，西厓刻”已成为其竹刻创作中最具特色的作品。他还深入进行理论探索，撰写了有史以来第一部对竹刻进行全面论述的著作《刻竹小言》，奠定了今天研究竹刻艺术及其历史的学科基础。

　　

　　金西厓的竹刻创作即以扇骨雕刻为主。据其自定刻竹目录手稿所载，总计436件作品中有扇骨383件，接近九成。在展览的“清风珍一握：西厓所刻扇骨”板块，共展出85件作品，扇骨材质以竹为主。早的创作于1920年，晚至上世纪六十年代中期。这些扇骨雕刻形式多样，无论阴文、阳文、留青，或则深刻、浅刻、毛雕，皆达到很高水平。他尤其擅长运思，灵活选择不同刻法表现书画墨稿的笔墨趣味和艺术意境，刻成之作往往较墨本更耐人寻味。在名手辈出的民国艺坛上，金西厓以高华、清雅、朗润、平正的扇刻风格独树一帜。

　　

　　在扇骨雕刻之外，镌饰各类竹制文玩器物如臂搁、笔筒、印规以致烟筒、手杖，也是金西厓竹刻艺术的重要组成部分。在“与世相媚玩：西厓所镌文玩杂器”板块中，展出臂搁、笔筒、手杖、印规、印章和象生小件等共57件作品，材质涵盖竹、木、石等。这些作品或为自用自赏，或以馈赠友朋，虽然总数不多，但无不浸透着作者的心血。在经其甥王世襄整理的《刻竹小言》中，观众可以看到金西厓对复兴我国竹刻艺术的思索与呼吁。

　　

　　以竹刻闻名于世的金西厓，同时也是一位篆刻家。在上海博物馆馆藏印中，有一批金西厓自用印，其中部分是金西厓之女金允臧遵照父亲遗愿捐赠给上海博物馆的。这批自用印所涉印人，除金西厓本人外，以其兄金城所治最多。兄弟两人曾以紫砂为印材，以汉代三种不同尺寸的官私印章为范式制成印体，以金西厓字、号为主要内容共同刻制了15枚印章。这批紫砂印印文风格以沉稳为主体，并以古玺、汉印及明清文人篆刻风格等面目呈现，足见金氏扎实功底。

　　

　　由金西厓家属捐赠给上海博物馆的《金西厓刻竹拓本》原件与捐赠给浙江省湖州市南浔区档案馆的《金西厓刻竹目录》，也在展览中首次公开。拓本一套十二册，收录金西厓自选作品四百余件，均为他亲自毡拓。每册首尾有同时名家所题签、辞、诗、跋文等墨迹。该套拓本基本上囊括了金西厓的主要作品，是研究金西厓竹刻作品和创作生涯的第一手资料。

　　

　　本次展览还展出上海博物馆所藏《尹椿、潘振镛绘金绍坊先生二十八岁小像轴》和《吴徵绘西厓锲简图》这两件反映金西厓交游的重要画作。《尹椿、潘振镛绘金绍坊先生二十八岁小像轴》作于丁巳（1917）春日，由尹伯荃画，潘振镛补景。图中所绘人物衫袍颀长，丰姿隽爽，目光如炬，意气风发，精致中不乏儒雅。画面所描绘的正是西厓早年日夜精研竹刻时的形象。《西厓锲简图》作于丙寅（1926）冬月，画家用理想化的手法表现金西厓开展竹刻创作的场景，笔墨滋润、设色雅致、气息清远。吴昌硕为题引首，卷后依次有陈三立、谭泽闿、袁思亮、周达、庞元济、朱孝臧、刘锦藻、章钰、金兆蕃、高振霄诸人跋。

　　

　　上海博物馆与金西厓有着深厚的渊源。他从上世纪五十年代开始，便向上海博物馆捐赠竹刻作品。2001年和2008年，金西厓家属又向上博捐赠了部分遗作和遗物。上海博物馆也是当今金西厓艺术作品最为重要的收藏机构。此次上海博物馆的跨年展览“金石筼筜——金西厓竹刻艺术特展”是新中国成立后首次举行的金西厓竹刻艺术专题展，通过系统展出金西厓的作品，全面展示一代竹刻大家的创作面貌和艺术成就，也为弘扬当代江南工艺文化提供重要的实物范例，并推动今天对竹刻这门独具中国文化、江南文化和海派文化特色艺术的学术研究与传承实践。