“爷爷上茶楼，孙子带头跑。这个小孙子，像只小饿猫。爷爷一上来，给他吃大包。鸡球包，叉烧包，莲蓉包，豆沙包。小孙子这只小饿猫，大口大口咬。几个包子吃下去，他的肚子饱又饱。……”近日揭晓的第八届2018年度儿童文学“上海好作品”奖上，96岁高龄的儿童文学作家、翻译家任溶溶以儿童诗《吃大包的故事》获奖。这首儿童诗发表于《好儿童画报》2018年第1期、第2期合刊，评委认为，它的可贵之处在于善于从平凡生活中挖掘细节，传递了祖孙之间的脉脉温情。

　　

　　究竟什么是吸引人的儿童文学？“曾经一段时间，有声音认为儿童文学就是小儿科，只是小狗小猫的文学。我并不赞同。”上海市儿童文学研究推广学会会长、华东师范大学教授张锦江认为，在儿童文学创作中一味强调“儿童情趣”“儿童趣味”，是对儿童天性的狭隘理解，容易造成的现象就是，如今一些儿童文学作品对“娃娃腔”的摹拟，形成低下身子与孩子说话的幼稚模式。儿童文学不是长不大的文学，恰恰相反，儿童文学要站在真正对儿童理解、认同、平视的立场上，以任溶溶这首获奖的儿童诗为例，就建立在对生活的细致观察、趣味描摹之上，有童趣但并不“娃娃腔”。正如儿童文学家陈伯吹所说， 儿童文学是小孩子的大文学，作家在进行儿童文学创作时，要怀着一颗童心，善于用儿童的眼睛去看，以儿童的心灵去体会，充分给予读者美的享受，寓教育于娱乐之中。

　　

　　在不少学者看来，儿童文学沦为“小儿科”，其中一个原因就是本土创作者缺乏对儿童“人的意识”的关注，对儿童的社会属性研究甚少，甚至几乎看不到。儿童文学作品，往往陶醉于描绘脱离社会实际的校园生活，或是过于凸显儿童自娱自乐的小天地，带来题材单一、视野孤立、形象雷同化、说教统一化等顽固弊病。反观不少世界经典儿童文学作品，都是将主人公放在世界、生命、社会、群体的层面来表现的，比如美国作家鲍姆的《绿野仙踪》中，童话人物的社会属性非常广博；西班牙作家希梅内斯《我和小银》，通篇闪烁着一头银白色小毛驴的社会人性的光泽；《木偶奇遇记》《长袜子皮皮》关注儿童自我意识的提升蜕变；更不用说安徒生营造的童话世界，儿童的天性饱含着人的文化哲学意义。“我们的儿童文学缺乏对儿童之人的意识的关注，特别是今天市场经济环境下，人的道德的升华与人的创造性思维是重中之重，儿童文学要作这方面的努力，让孩子学会怎样成为人。”张锦江说。

　　

　　除了任溶溶的《吃大包的故事》，获得第八届儿童文学“上海好作品”奖的作品还包括韩丽君的幼儿文学《捉迷藏》、顾凌丽的幼儿文学《妈妈的爱》、戴达的儿童诗《致年少的你》、黄文军的儿童小说《落日·江湖》、霍聃的儿童小说《雪谷回音》、王肖雅的儿童散文《酸橙》、楼屹的儿童小说《拷贝不走样》。此外，儿童画画家何艳获上海市儿童文学研究推广学会2019年度学会奖。

　　

　　获奖儿童文学“好作品”有哪些特点？发表于《看图说话》2018年增刊的《捉迷藏》从孩子的生活经验出发，将传统游戏设计得活泼有趣，解析了当代社会的情感问题，为亲子互动提供了方法。这是孩子的愿望，更是学前教育领域里的需要。《酸橙》向孩子们揭示了一个深刻的人生哲理：生命属于自己，为自己而活，不要过于在意他人的目光，就像故事中的男孩没有必要变成一只鸟，酸橙树没有必要为讨好别人而结出不属于自己的果实。这篇故事让孩子们懂得要活出自己的精彩，尽情享受生命给予的一切美好。除了聚焦日常生活，也有作品传达科学精神。《妈妈的爱》发表于《十万个为什么》启蒙版2018年第12期，将一只玉带凤蝶的繁衍过程勾勒成渗透着情感和希望的科学童话。精美的写真手法，图文并茂引导孩子发现大自然的魅力，拓展了亲子阅读空间，也提升了科学童话绘本的感染力。